كيف يسمع الميكروفون نفَسك
إن كان الصوت لا يُسجَّل فكيف يقيس التطبيق نفَسك؟ أرضية الضجيج، وعتبة تتحرّك مع الغرفة، وكيف تُعرف بداية الزفير ونهايته.
قراءة 6 دقيقة
التطبيق لا يسجّل الصوت. فالتيّار الآتي من الميكروفون لا يُكتب على القرص أبدًا؛ إنما يُستخرج كل عشرين جزءًا من الألف من الثانية مستوى الصوت في تلك اللحظة، ولا يُحفظ إلا ذلك الرقم. فالذي في يد التطبيق ليس ملفًّا صوتيًّا بل سلسلة أرقام: خط يصعد ويهبط.
وكل قياس يُصنع من ذلك الخط.
يُقاس الصمت أولًا
في أول الجلسة إصغاء مدّته ثلاث ثوانٍ. وفيه تُقاس أرضية ضجيج الغرفة: أزيز الثلاجة، وحركة المرور في الخارج، وضجيج الجهاز الإلكتروني نفسه.
وهي ليست متوسّطًا — بل ينظر إلى أهدأ لحظات تلك الثواني الثلاث. والسبب: أن وضع الهاتف على طاولة أثناء المعايرة، أو سعال أحدهم، يسحب المتوسّط إلى الأعلى ويترك العتبة خاطئة الجلسة كلها. وقد سبّب هذا في تسجيل حقيقي خطأً مقداره أربعة عشر ديسيبلًا.
والأرضية تُحدَّث أثناء الجلسة كذلك. فإن هدأت الغرفة نزلت العتبة؛ وإن ارتفع الضجيج صعدت — لكن ضمن حدود، وإلا أصمّ التطبيق نفسه في غرفة صاخبة.
والعتبة ليست مطلقة بل نسبيّة إلى الأرضية
لكي يُعدّ صوت «زفيرًا» لا يلزم أن يتجاوز مستوى ديسيبل بعينه. بل عليه أن يرتفع مقدارًا معيّنًا فوق الأرضية. ففي غرفة هادئة تكون تلك العتبة منخفضة؛ وفي مقهى صاخب تكون عالية.
وكم فوق الأرضية يتوقّف على التمرين. فالزفير من الفم (الزفير الطويل، والشفاه المزمومة) يخرج عاليًا. والزفير الهادئ من الأنف (المتّسق، والمربّع) أخفض بكثير. والنفَس من منخر واحد أخفتها جميعًا. وكل تمرين يُصغى إليه بعتبته؛ وإخضاعها كلها لمسطرة واحدة يجعل التمارين الأنفية غير مسموعة.
بداية الزفير ونهايته
مستوى الصوت الخام أشدّ اهتزازًا من أن يُستعمل مباشرةً. فيُملَّس أولًا — إذ يُمزج كل قياس جديد بالذي قبله، فلا تتحوّل نقرة واحدة إلى زفير.
ويبدأ الزفير حين يعبر الخط الممَلَّس العتبة. ولكي ينتهي يكفي أحد شرطين: أن يهبط الخط دون العتبة ويبقى هناك ثلث ثانية، أو أن يهبط مقدارًا معيّنًا عن قمّة الزفير نفسه. فبغير الشرط الثاني يمدّ الشهيقُ المسموع الزفيرَ ويُقاس نفَسان نفَسًا واحدًا.
والأحداث القصيرة جدًّا تُطرح. ولذلك يُستعمل القياس الخام لا الخط الممَلَّس: فالتمليس يمطّ النقرة القصيرة ويجعلها تبدو أطول ممّا كانت.
الغرفة الهادئة ومشكلة اللوحي
كون العتبات نسبيّة إلى الأرضية يصحّ في أكثر الحالات، لكن فيه شركًا: فإن كانت الأرضية منخفضة جدًّا فعلًا صارت العتبة النسبيّة مفرطة الحساسية وصار كل صرير في الغرفة يُعدّ زفيرًا. ولذلك وُضع حدّ أدنى لما يمكن أن تنزل إليه الأرضية.
وقد كان ذلك الحدّ عاليًا مدّة. ففي أحد تسجيلات اللوحي قيست أرضية الضجيج الحقيقية أخفض بكثير؛ ولأن الحدّ كان يفترض أرضية أعلى ممّا هي عليه ذاب هامش الزفير ولم يُسمَع شيء البتّة. وكان من يزفر على بُعد شبر من اللوحي يُقال له «قرّب الجهاز».
فأُعيد مسح الحدّ على واحد وعشرين تسجيلًا حقيقيًّا وخُفض: فارتفع عدد الزفيرات الملتقطة ولم يتغيّر عدد الاكتشافات الكاذبة. وقرارات كهذه تُتّخذ من التسجيلات التي عندنا لا من التخمين — وهذا هو العمل الوحيد الذي تؤدّيه مشاركة العيّنة الصوتية.
والتنفّس السريع عمل آخر
لهذه الطريقة حدّ: فمعرفة أن زفيرًا قد انتهى تحتاج صمتًا قصيرًا بعده. وفي تمرين يُزفَر فيه أسرع من مرّة في الثانية لا يظهر ذلك الصمت أبدًا.
ولذلك يُقاس كابالاباتي على نحو آخر. فبدل محاولة فصل الزفيرات واحدًا واحدًا، يعدّ التطبيق اللحظات التي يبلغ فيها خط الصوت قمّة وينظر في انتظام الفواصل. والعدّاد ينتظر هبوط الخط دون العتبة بعد انغلاق قمّة — فبغير ذلك الشرط كان يعدّ كل زفير مرّتين.